운수좋은 날

운수좋은 날

이 날이야말로 동소문 안에서
인력거꾼 노릇을 하는
김첨지에게는 오래간만에도 닥친
운수 좋은 날이었다.

『
운수 좋은 날』의
발표지 「
개벽」

현진건 지음

운수 좋은 날
현진건 지음
▣ 저 자 현진건(1900～1943)
「개벽」의 동인. 비상한 기교의 천재
폭주가로 소문난 주당의 일장기 말소사건
현진건이라는 이름에서는 문학, 소설이란 말보다 술과 손기정이란 말이 먼저 떠오른다. 주당, 주당 해
도 현진건만한 주당은 드물었다. 염상섭, 오상순, 변영로, 양주동 등과 함께 그는 일급 주당이었다. 현
진건과 각별히 친했으며 나중에는 사돈이 된 박종화의 말에 의하면 그 주당들의 활약상을 대번에 알
수 있다.
어느 날 문인들이 선술집 순례를 시작했는데, 서울역 앞에 있는 주점에서 시작해 종로를 거쳐서 동대
문, 동대문에서 다시 종로까지 오는 동안에 술을 먹었다. 나중에 술을 먹은 잔 수를 계산해 보니 나도
향이 곱배기로 70사발, 현진건이 60사발, 박종화가 50사발을 마셨다. 이처럼 그는 가히 술에 살고 술
에 죽었다고 할 만큼 애주가였다.
현진건이 단편소설 『술 권하는 사회』까지 썼다는 사실을 안다면 그와 술은 불가분의 관계였음을 잘
알 터이나, 현진건과 손기정의 관계에 대해서는 많이 궁금해할 것이다. 하지만 손기정이 베를린올림픽
에 출전해 금메달을 딸 때 현진건이 「동아일보」 사회부장이었음을 상기한다면 둘의 관계는 금방 자
명해진다. 이 사건으로 현진건은 복역을 하게 됐다. 당시의 이 사건은 피압박 민족의 울분을 대변한
것이었으며, 지금도 우리 언론인들의 저항의식을 보여주는 상징적인 사례로 손꼽힌다. 현진건이 이러
한 사건을 주모했다는 사실은 그의 현실인식이나 저항의식의 수준을 짐작케 하는 것으로, 그가 누구
보다 강한 민족정신을 가진 작가였음을 입증하는 사례다. 술과 민족정신, 어울리지 않는 두 단어가 현
진건이라는 몸에서 서로 만난다.
주목받는 신진 작가의 등장
현진건은 1900년 경북 대구에서 우체국장이던 현경운의 4형제 중 막내아들로 태어났다. 그의 작은아
버지 현영운은 대한제국 군령부 총장을 지냈으며, 사촌형인 현정건은 독립투사였다. 서당에서 한문을
수학하던 현진건은 1912년 동경의 세이죠 중학교에 입학하여 1915년 졸업했다. 이 해에 대구의 갑부
이던 이길우의 딸과 결혼을 한 그는 상해로 건너가 독립운동을 하던 중 사촌형인 정건을 찾아가 호강
대학 독일어 전문학교에 입학했다. 이처럼 동경과 상해를 오가며 유학생활을 하던 현진건은 1919년
학교를 중퇴하고 귀국하여 서울 관훈동에서 생활했다.
현진건이 문단에 처음 나오게 된 것은 1920년「개벽」11월호에 처녀작 『희생화』를 발표하면서부터
다. 처음에 『희생화』는 그리 좋은 평을 받지 못했는데, 이듬해 『빈처』가 발표되면서 서서히 문단
의 인정을 받게 됐다. 당시에는 온갖 잡지가 모두 폐간이 되고「개벽」 하나만 든든한 기초 위에 발
행을 계속 하던 때인데, 그 시절의「개벽」은 천도교 기관보라는 색채가 매우 강한, 유치한 잡지였다.
문예란에는 주로 개벽 사원들의 친척들의 소설 따위가 실리던 시절이었으므로, 현진건 작품의 광채
는 남다른 바가 있었으며, 단숨에 그는 주목받는 신진소설가의 자리를 차지한다.

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그의 초기작은 무엇보다 지식인 계층의 청년이 가장으로 가정의 생활상을 그리고 있다는 특징이 있
다. 즉 그의 소설은 식민지 조선의 새로운 가정의 정경을 그린 최초의 소설이라 할 수 있다.
한편 현진건도 당시의 대개의 문인들이 그러했듯이 언론인으로 직업생활을 시작했다. 1923년 최남선
이 주재하는「동명」의 편집동인으로 있으면서「시대일보」에 입사한 현진건은 정력적으로 단편소설
을 발표했으며 언론인으로서의 역할 또한 충실히 했다. 이때의 4～5년 동안 그의 대표작이라 할 수
있는 주옥같은 단편들이 쏟아져 나오는데, 『술 권하는 사회』 『까막잡기』 『운수 좋은 날』 『B사
감과 러브레터』 등이 모두 이때 작품이다. 현진건은 「백조」의 동인으로 활동했으며, 같은 동인으로
는 박종화, 홍사용, 나도향, 박영희 등이 있었는데, 백조파 작가 중에서 가장 크게 각광받았던 이가
현진건이었다.
1926년을 전후하여 현진건은 왕성하던 작품활동을 중단하고 기자 생활에 전력했다. 당시 그는「시대
일보」에서 「동아일보」로 자리를 옮긴 상태였다. 그가 이렇게 기자 생활에만 몰두하게 된 직접적인
계기가 무엇인지는 명확히 밝혀진 바는 없지만, 아마도 그의 사촌형의 죽음과 관련이 있는 것으로 보
인다. 그의 사촌형 현정건은 상해임시정부에서 일하던 독립투사였으며 현진건의 상해 유학시절 그의
보호자이자 후견인 노릇을 한 사람인데, 1924년에 일본 당국에 피검되어 2년 후인 26년에 옥사했다.
평소 가장 존경하고 따르던 형이었음을 감안할 때, 현진건은 이 일로 적지 않은 충격을 받았을 것이
다.
이후 드문드문 단편작품을 발표하던 현진건은 1933년 장편소설 「적도」를 「동아일보」에 연재하면
서 본격적으로 창작생활을 재개했다. 그러나 그의 제2의 창작기는 오래 가지 못하고 중단됐다. 「동아
일보」 사회부장 재직시, 베를린올림픽 마라톤 우승자 손기정 사진 속의 일장기 말소 사건으로 복역
을 하게 됐다. 당시의 이 사건은 피압박 민족의 울분을 대변한 것이었으며, 지금도 우리 언론인들의
저항의식을 보여주는 상징적인 사례로 손꼽힌다. 현진건이 이 사건을 주모했다는 사실은 그의 현실인
식이나 저항의식의 수준을 짐작케 하는 것으로, 그가 누구보다 강한 민족정신을 가진 작가였음을 입
증하는 사례라 할 수 있다.
1년간의 복역 뒤에 출옥한 현진건은 총독부의 압력으로 「동아일보」 사회부장을 그만두고 자하문 밖
에서 양계를 하면서 창작에 몰두했다. 당시에는 경제적으로 매우 곤궁하였고 무엇보다 옥살이 때문에
건강이 무척이나 나빠진 상태였다. 생활고와 병마의 이중고에 시달리면서도 현진건은 창작열을 불태
우며 꾸준히 작품을 연재했다. 초기에 그는 주로 단편소설을 발표하면서 우리 나라 근대 단편양식의
모형을 확립한 작가로 일컬어졌지만, 후기에는 주로 역사소설 쪽에 몰두했다. 「무영탑」「흑치상지」
「선화공주」를 이때 발표했는데, 모두 실제 역사를 허구화한 역사소설들이다.
가난과 병고와 싸우면서 뒤늦은 창작열을 불태우던 현진건은 광복 2년 전인 1943년 3월, 췌장암으로
세상을 떠났다. 타계하기 1년 전에는 어려운 생계를 꾸려나가기 위해 미두에도 손을 대어 보았으나
실패하고 가산이 파산되는 지경에까지 이르렀다. 결국 그는 자하문 밖 집을 팔고 제기동에 조그만 초
가집을 마련해 이사했는데, 이때의 일이 건강을 더욱 악화시켰다. 20세의 어린 나이에 문제작가로 등
장한 현진건은 44세의 아까운 나이로 타계하기까지, 작가로서 또한 언론인으로서 많은 업적을 남겼다.
특히 그는 우리 현대문학사에 있어서 사실주의 문학을 개척한 선구자로 기록되고 있다.

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▣ S ho rt S umma ry
어떤 겨울날, 동소문 안에서 인력거꾼 노릇을 하는 김첨지는 아픈 아내의 만류를 뿌리치고 일을 나갔
다. 근 십여 일을 허탕친 그에게 이 날만은 의외로 많은 손님이 있어 돈을 벌었다. 김첨지는 오늘은
특별히 운수가 좋은 날이라고 생각했다.
그러나 좋은 운수가 계속 되자, 김첨지는 서서히 자신에게 다가온 운수를 의심하기 시작했다. 동광학
교에서 남대문까지 가자는 손님의 제안을 받고 김첨지는 집에 두고 온 아내를 생각했다. 일원 오십전
에 손님을 태우고 가면서 아내에 대한 염려를 잊고자 하던 김첨지는 손님을 내려주고 나자 다시금 불
안한 마음이 들었다. 알 수 없는 불안을 이기고자 새로운 손님을 기다리던 김첨지는 인사동까지 가자
는 손님을 태웠다. 그 손님을 다시 내려주고 매우 지친 몸으로 집으로 돌아가던 김첨지는 알 수 없는
불안감으로 몹시 두려운 마음이 생기는데⋯⋯.

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운수 좋은 날
현진건 지음
▣ 어떤 사람들? 무슨 이야기?
김첨지

동소문 안에서 일하는 인력거꾼. 돈 구경을 못하다가 오랜만에 운수 좋은 날을 맞는다.

치 삼

김첨지의 친구. 일을 마치고 돌아오는 김첨지를 우연히 만나 함께 술을 마신다.

아 내

김첨지의 부인으로 급히 먹은 조밥이 체하여 드러누워 있다. 며칠 전부터 설렁탕이 먹고 싶
다고 김첨지를 졸라댄다.

인력거꾼 김 첨지의 유달리 운수 좋은 아침
새침하게 흐린 품이 눈이 올 듯하더니 눈은 아니 오고 얼다가 만 비가 추적추적 내리었다. 이날이야
말로 동소문 안에서 인력거꾼 노릇을 하는 김첨지에게는 오래간만에도 닥친 운수 좋은 날이었다. 문
안에(거기도 문밖은 아니지만) 들어간답시는 앞집 마나님을 전찻길까지 모셔다드린 것을 비롯으로 행
여나 손님이 있을까 하고 정류장에서 어정어정하며 내리는 사람 하나 하나에게 거의 비는 듯한 눈길
을 주고 있다가 마침내 교원인 듯한 양복장이를 동광학교까지 태워다주기로 되었다.
첫번에 삼십 전, 둘째번에 오십 전- 아침 댓바람에 그리 흔치 않은 일이었다. 그야말로 재수가 옴붙어
서 근 열흘 동안 동 구경도 못한 김 첨지는 십 전짜리 백통화 서 푼, 또는 다섯 푼이 찰깍하고 손바
닥에 떨어질 제 거의 눈물을 흘릴 만큼 기뻤었다. 더구나 이날 이때에 이 팔십 전이라는 돈이 그에게
얼마나 유용한지 몰랐다. 컬컬한 목에 모주 한 잔도 적실 수 있거니와 그보다도 앓는 아내에게 설렁
탕 한 그릇도 사다줄 수 있음이다.
그의 아내가 기침으로 쿨룩거리기는 벌써 달포가 넘었다. 조밥도 굶기를 먹다시피 하는 형편이니 물
론 약 한 첩 써본 일이 없다. 구태여 쓰려면 못 쓸 바도 아니로되 그는 병이란 놈에게 약을 주어보내
면 재미를 붙여서 자꾸 온다는 자기의 신조에 어디까지나 충실하였다. 따라서 의사에게 보인 적이 없
으니 무슨 병인지는 알 수 없으되 반듯이 누워가지고, 일어나기는 새로 모로도 못 눕는걸 보면 중증
은 중증인 듯. 병이 이대도록 심해지기는 열흘 전에 조밥을 먹고 체한 때문이다. 그때도 김 첨지가 오
래간만에 돈을 얻어서 좁쌀 한 되와 십 전짜리 나무 한 단을 사다주었더니 김 첨지의 말에 의지하면
그 오라질 년이 천방지축으로 남비에 대고 끓였다. 마음은 급하고 불길은 달지 않아 채 익지도 않은
것을 그 오라질 년이 숟가락은 고만두고 손으로 움켜서 두 뺨에 주먹덩이 같은 혹이 불거지도록 누가
빼앗을 듯이 처박질하더니만 그날 저녁부터 가슴이 땅긴다, 배가 켕긴다고 눈을 흡뜨고 지랄병을 하
였다. 그때 김 첨지는 열화와 같이 성을 내며, 에이, 오라질 년, 조랑복은 할 수가 없어, 못 먹어 병,
먹어서 병, 어쩌란 말이야! 왜 눈을 바루 뜨지 못해! 하고 김 첨지는 앓는 이의 뺨을 한 번 후려갈겼
다. 흡뜬 눈은 조금 바루어졌건만 이슬이 맺히었다. 김 첨지의 눈시울도 뜨끈뜨끈하였다.
이 환자가 그러고도 먹는 데는 물리지 않았다. 사흘 전부터 설렁탕 국물이 마시고 싶다고 남편을 졸
랐다. 이런 오라질 년! 조밥도 못 먹는 년이 설렁탕은. 또 처먹고 지랄병을 하게. 라고, 야단을 쳐보
았건만, 못 사주는 마음이 시원치는 않았다. 인제 설렁탕을 사줄 수도 있다. 앓는 어미 곁에서 배고파
보채는 개똥이(세살먹이)에게 죽을 사줄 수도 있다. - 팔십전을 손에 쥔 김 첨지의 마음은 푼푼하였다.

- 5 -

계속되는 행운과 병든 아내에 대한 불안
그러나 그의 행운은 그걸로 그치지 않았다. 땀과 빗물이 섞여 흐르는 목덜미를 기름주머니가 다 된
왜목 수건으로 닦으며, 그 학교 문을 돌아나올 때였다. 뒤에서 인력거! 하고 부르는 소리가 난다. 자
기를 불러 멈춘 사람이 그 학교 학생인 줄 김 첨지는 한 번 보고 짐작할 수 있었다. 그 학생은 다짜
고짜로, 남대문 정거장까지 얼마요. 라고, 물었다. 아마도 그 학교 기숙사에 있는 이로 동기방학을
이용하여 귀향하려 함이리라. 오늘 가기로 작정은 하였건만 비는 오고, 짐은 있고 해서 어찌할 줄 모
르다가 마침 김 첨지를 보고 뛰어나왔음이리라. 그렇지 않으면 왜 구두를 채 신지 못해서 질질 끌고,
비록 고구라 양복일망정 노박이로 비를 맞으며 김 첨지를 뒤쫓아 나왔으랴.
남대문 정거장까지 말씀입니까? 하고, 김첨지는 잠깐 주저하였다. 그는 이 우중에 우장도 없이 그
먼 곳을 철벅거리고 가기가 싫었음일까? 처음 것, 둘째 것으로 그만 만족하였음일까? 아니다. 결코 아
니다. 이상하게도 꼬리를 맞물고 덤비는 이 행운 앞에 조금 겁이 났음이다. 그리고 집을 나올 제 아내
의 부탁이 마음에 켕기었다. - 앞집 마나님한테서 부르러 왔을 제 병인은 그 뼈만 남은 얼굴에 유일
의 샘물 같은 유달리 크고 움푹한 눈에 애걸하는 빛을 띠우며, 오늘은 나가지 말아요. 제발 덕분에
집에 붙어 있어요. 내가 이렇게 아픈데 ⋯. 라고, 모기 소리같이 중얼거리고 숨을 걸그렁걸그렁 하였
다. 그때에 김 첨지는 대수롭지 않은 듯이, 압다, 젠장맞을 년, 별 빌어먹을 소리를 다 하네. 맞붙들고
앉았으면 누가 먹여살릴 줄 알아. 하고, 훌쩍 뛰어나오려니까 환자는 붙잡을 듯이 팔을 내저으며, 나
가지 말라도 그래, 그러면 일찍 들어와요. 하고, 목메인 소리가 뒤를 따랐다. 정거장까지 가잔 말을
들은 순간에 경련적으로 떠는 손, 유달리 큼직한 눈, 울 듯한 아내의 얼굴이 김 첨지의 눈앞에 어른어
른하였다.
그래, 남대문 정거장까지 얼마란 말이오? 하고 학생은 초조한 듯이 인력거군의 얼굴을 바라보며 혼
잣말같이, 인천 차가 열 한 점에 있고, 그 다음에는 새로 두 점이든가. 라고 중얼거린다. 일 원 오십
전만 줍시오. 이 말은 저도 모를 사이에 불쑥 김 첨지의 입에서 떨어졌다. 제 입으로 부르고도 스스
로 그 엄청난 돈 액수에 놀래었다. 한꺼번에 이런 금액을 불러라도 본 지가 그 얼마만인가! 그러자 그
돈 벌 용기가 병자에 대한 염려를 사르고 말았다. 설마 오늘 내로 어떠랴 싶었다. 무슨 일이 있더라도
제일 제이의 행운을 곱친 것보다도 오히려 갑절이 많은 이 행운을 놓칠 수 없다 하였다. 일 원 오십
전은 너무 과한데. 이런 말을 하며 학생을 고개를 기웃하였다. 아니올시다. 잇수로 치면 여기서 거기
가 시오리가 넘는답니다. 또 이런 진 날에 좀 더 주셔야지요. 하고 빙글빙글 웃는 차부의 얼굴에는
숨길 수 없는 기쁨이 넘쳐흘렀다. 그러면 달라는 대로 줄 터이니 빨리 가요.
관대한 어린 손님은 그런 말을 남기고 총총히 옷도 입고 짐도 챙기러 갈 데로 갔다. 그 학생을 태우
고 나선 김 첨지의 다리는 이상하게 거뿐하였다. 달음질을 한다느니보다 거의 나는 듯하였다. 바퀴도
어떻게 속히 도는지 군다느니보다 마치 얼음을 지쳐나가는 스케이트 모양으로 미끄러져 가는 듯하였
다. 얼은 땅에 비가 내려 미끄럽기도 하였지만.
이윽고 끄는 이의 다리가 무거워졌다. 자기 집 가까이 다달은 까닭이다. 새삼스러운 염려가 그의 가슴
을 눌렀다.

오늘은 나가지 말아요. 내가 이렇게 아픈데! 이런 말이 잉잉 그의 귀에 울렸다. 그리고

병자의 움쑥 들어간 눈이 원망하는 듯이 자기를 노리는 듯하였다. 그러자 엉엉하고 우는 개똥이의 곡
성을 들은 듯싶다. 딸국딸국 하고 숨 모으는 소리도 나는 듯싶다.

- 6 -

왜 이리우, 기차 놓치겠구먼. 하고 탄 이의 초조한 부르짖음이 간신히 그의 귀에 들어왔다. 언뜻 깨
달으니 김 첨지는 인력거를 쥔 채 길 한복판에 엉거주춤 멈춰 있지 않은가. 예, 예. 하고, 김 첨지는
또다시 달음질하였다. 집이 차차 멀어갈수록 김 첨지의 걸음에는 다시금 신이 나기 시작하였다. 다리
를 재게 놀려야만 쉴새없이 자기의 머리에 떠오르는 모든 근심과 걱정을 잊을 듯이.
정거장까지 끌어다주고 그 깜짝 놀란 일 원 오십 전을 정말 제 손에 쥠에, 제 말마따나 십 리나 되는
길을 비를 맞아 가며 질퍽거리고 온 생각은 아니하고, 거저나 얻은 듯이 고마왔다. 졸부나 된 듯이 기
뻤다. 제 자식 뻘밖에 안되는 어린 손님에게 몇 번 허리를 굽히며, 안녕히 다녀옵시요.
라고 깍듯이 재우쳤다.

정류장에서의 봉변과 불안의 무마
그러나 빈 인력거를 털털거리며 이 우중에 돌아갈 일이 꿈밖이었다. 노동으로 하여 흐른 땀이 식어지
자 굶주린 창자에서, 물 흐르는 옷에서 어슬어슬 한기가 솟아나기 비롯하매 일 원 오십 전이란 돈이
얼마나 괜찮고 괴로운 것인 줄 절절이 느끼었다. 정거장을 떠나는 그의 발길은 힘 하나 없었다. 온몸
이 옹송그려지며 당장 그 자리에 엎어져 못 일어날 것 같았다. 젠장맞을 것! 이 비를 맞으며 빈 인력
거를 털털거리고 돌아를 간담. 이런 빌어먹을, 제 할미를 붙을 비가 왜 남의 상판을 딱딱 때려!
그는 몹시 화증을 내며 누구에게 반항이나 하는 듯이 게걸거렸다. 그럴 즈음에 그의 머리엔 또 새로
운 광명이 비쳤나니 그것은 이러구 갈 게 아니라 이 근처를 빙빙 돌며 차 오기를 기다리면 또 손님
을 태우게 될는지도 몰라란 생각이었다. 오늘 운수가 괴상하게도 좋으니까 그런 요행이 또 한번 없으
리라고 누가 보증하랴. 꼬리를 굴리는 행운이 꼭 자기를 기다리고 있다고 내기를 해도 좋을 만한 믿
음을 얻게 되었다. 그렇다고 정거장 인력거군의 등살이 무서우니 정거장 앞에 섰을 수는 없었다. 그래
그는 이전에도 여러 번 해본 일이라 바로 정거장 앞 전차 정류장에서 조금 떨어지게, 사람 다니는 길
과 전찻길 틈에 인력거를 세워놓고 자기는 그 근처를 빙빙 돌며 형세를 관망하기로 하였다. 얼마만에
기차는 왔고 수십 명이나 되는 손이 정류장으로 쏟아져 나왔다. 그 중에서 손님을 물색하는 김 첨지
의 눈엔 양머리에 뒤축 높은 구두를 신고 만토까지 두른 기생 퇴물인 듯, 난봉 여학생인 듯한 여편
네의 모양이 띄었다. 그는 슬근슬근 그 여자의 곁으로 다가들었다.
아씨, 인력거 아니 타시랍시오? 그 여학생인지 뭔지가 한참은 매우 때깔을 빼며 입술을 꼭 다문 채
김 첨지를 거들떠보지도 않았다. 김 첨지는 구걸하는 거지나 무엇같이 연해연방 그의 기색을 살피며,
아씨, 정거장 애들보담 아주 싸게 모셔다 드리겠습니다. 댁이 어디신가요. 하고, 추근추근하게도 그
여자의 들고 있는 일본식 버들고리짝에 제 손을 대었다. 왜 이래, 남 귀찮게. 소리를 벽력같이 지르
고는 돌아선다. 김 첨지는 어랍시요 하고 물러섰다.
전차는 왔다. 김첨지는 원망스럽게 전차 타는 이를 노리고 있었다. 그러나 그의 예감은 틀리지 않았
다. 전차가 빡빡하게 사람을 싣고 움직이기 시작하였을 제 타고 남은 손 하나이 있었다. 굉장하게 큰
가방을 들고 있는 걸 보면 아마 붐비는 차 안에 짐이 크다 하여 차장에게 밀려 내려온 눈치였다. 김
첨지는 대어섰다. 인력거를 타시랍시오.
한동안 값으로 승강이를 하다가 육십 전에 인사동까지 태워다 주기로 하였다. 인력거가 무거워지매

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그의 몸은 이상하게도 가벼워졌고 그리고 또 인력거가 가벼워지니 몸은 다시금 무거워졌건만 이번에
는 마음조차 초조해온다. 집의 광경이 자꾸 눈앞에 어른거리어 인제 요행을 바랄 여유도 없었다. 나무
등걸이나 무엇 같고 제 것 같지도 않은 다리를 연해 꾸짖으며 갈팡질팡 뛰는 수밖에 없었다. 저놈의
인력거군이 저렇게 술이 취해가지고 이 진 땅에 어찌 가노 라고 길 가는 사람이 걱정을 하리만큼 그
의 걸음은 황급하였다. 흐리고 비오는 하늘은 어둠침침하게 벌써 황혼에 가까운 듯하다. 창경원 앞까
지 다달아서야 그는 턱에 닿은 숨을 돌리고 걸음도 늦추잡았다. 한 걸음 두 걸음 집이 가까와올수록
그의 마음조차 괴상하게 누그러웠다. 그런데 이 누그러움은 안심에서 오는 게 아니요, 자기를 덮친 무
서운 불행을 빈틈없이 알게 될 때가 박두한 것을 두리는 마음에서 오는 것이다. 그는 불행에 닥치기
전 시간을 얼마쯤이라도 늘이려고 버르적거렸다. 기적에 가까운 벌이를 하였다는 기쁨을 할 수 있으
면 오래 지니고 싶었다. 그는 두리번두리번 사면을 살피었다. 그 모양은 마치 자기 집 - 곧 불행을 향
하고 달아나는 제 다리를 제 힘으로는 도저히 어찌할 수 없으니 누구든지 나를 좀 잡아다고, 구해다
고 하는 듯하였다.

치삼과의 우연한 만남과 김 첨지의 술주정
그럴 즈음에 마침 길가 선술집에서 그의 친구 치삼이가 나온다. 그의 우글우글 살찐 얼굴에 주홍이
덧는 듯, 온 턱과 뺨을 시커멓게 구레나룻이 덮었거늘, 노르탱탱한 얼굴이 바짝 말라서 여기저기 고랑
이 패고 수염도 있대야 턱밑에만 마치 솔잎 송이를 거꾸로 붙여놓은 듯한 김 첨지의 풍채하고는 기이
한 대상을 짓고 있었다.
여보게 김 첨지, 자네 문안 들어갔다 오는 모양일세 그려. 돈 많이 벌었을 테니 한 잔 빨리게. 뚱뚱
보는 말라깽이를 보든 말맡에 부르짖었다. 그 목소리는 몸짓과 딴판으로 연하고 싹싹하였다. 김 첨지
는 이 친구를 만난 게 어떻게 반가운지 몰랐다. 자기를 살려준 은인이나 무엇같이 고맙기도 하였다.
자네는 벌써 한 잔 한 모양일세그려, 자네도 오늘 재미가 좋아보이. 하고, 김 첨지는 얼굴을 펴서 웃
었다. 압다, 재미 안 좋다고 술 못 먹을 낸가. 그런데 여보게, 자네 왼 몸이 어째 물독에 빠진 새앙쥐
같은가? 어서 이리 들어와 말리게.
선술집은 훈훈하고 뜨뜻하였다. 추어탕을 끓이는 솥뚜껑을 열 적마다 뭉게뭉게 떠오르는 흰 김, 석쇠
에서 뻐지짓뻐지짓 구워지는 너비아니구이며 제육이며 간이며 콩팥이며 북어며 빈대떡 ⋯이 너저분하
게 늘어놓인 안주 탁자에 김 첨지는 갑자기 속이 쓰려서 견딜 수 없었다. 마음대로 할양이면 거기 있
는 모든 먹음 먹이를 모조리 깡그리 집어삼켜도 시원치 않았다. 하되 배고픈 이는 위선 분량 많은 빈
대떡 두 개를 쪼이기도 하고 추어탕을 한 그릇 청하였다. 주린 창자는 음식맛을 보더니 더욱더욱 비
어지며 자꾸자꾸 들이라들이라 하였다. 순식간에 두부와 미꾸리 든 국 한 그릇을 그냥 물같이 들이키
고 말았다. 셋째 그릇을 받아들었을 제 데우던 막걸리 곱빼기 두 잔이 더웠다. 치삼이와 같이 마시자
원원히 비었던 속이라 찌르르 하고 창자에 퍼지며 얼굴이 화끈하였다. 눌러 곱빼기 한 잔을 또 마셨
다.
김 첨지의 눈은 벌써 개개 풀리기 시작하였다. 석쇠에 얹힌 떡 두 개를 숭덩숭덩 썰어서 볼을 불룩거
리며 또 곱빼기 두 잔을 부어라 하였다. 치삼은 의아한 듯이 김 첨지를 보며, 여보게 또 붓다니, 벌써
우리가 넉 잔씩 먹었네, 돈이 사십 전일세. 라고 주의시켰다. 아따 이놈아, 사십 전이 그리 끔찍하냐.
오늘 내가 돈을 막 벌었어. 참 오늘 운수가 좋았느니.

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그래, 얼마를 벌었단 말인가?

삼십 원을 벌

었어, 삼십 원을! 이런 젠장맞을 술을 왜 안 부어 ⋯괜찮다 괜찮다, 막 먹어도 상관이 없어. 오늘 돈
산더미같이 벌었는데.

어, 이 사람 취했군, 그만두세.

이놈아, 이걸 먹고 취할 내냐, 어서 더 먹어.

하고는 치삼의 귀를 잡아치며 취한 이는 부르짖었다. 그리고 술을 붓는 열 다섯 살 됨직한 중대가리
에게로 달려들며, 이놈, 오라질 놈, 왜 술을 붓지 않어. 라고 야단을 쳤다. 중대가리는 희희 웃고 치
삼을 보며 문의하는 듯이 눈짓을 하였다. 주정군이 이 눈치를 알아보고 화를 버럭내며, 에미를 붙을
이 오라질 놈들 같으니, 이놈 내가 돈이 없을 줄 알고. 하자마자 허리춤을 훔칫훔칫 하더니 일 원짜
리 한 장을 꺼내어 중대가리 앞에 펄쩍 집어던졌다. 그 사품에 몇 푼 은전이 잘그랑 하며 떨어진다.
여보게 돈 떨어졌네, 왜 돈을 막 끼었나.
이런 말을 하며 일변 돈을 줍는다. 김 첨지는 취한 중에도 돈의 거처를 살피는 듯이 눈을 크게 떠서
땅을 내려다보다가 불시에 제 하는 짓이 너무 더럽다는 듯이 고개를 소스라치자 더욱 성을 내며, 봐
라 봐! 이 더러운 놈들아, 내가 돈이 없나, 다리뼉다구를 꺾어놓을 놈들 같으니. 하고 치삼의 주워주
는 돈을 받아, 이 원수엣 돈! 이 육시를 할 돈! 하면서, 풀매질을 친다. 벽에 맞아떨어진 돈은 다시
술 끓이는 양푼에 떨어지며 정당한 매를 맞는다는 듯이 쨍하고 울었다.
곱빼기 두 잔은 또 부어질 겨를도 없이 말려가고 말았다. 김 첨지는 입술과 수염에 붙은 술을 빨아들
이고 나서 매우 만족한 듯이 그 솔잎 송이 수염을 쓰다듬으며, 또 부어, 또 부어. 라고, 외쳤다. 또
한 잔 먹고 나서 김 첨지는 치삼의 어깨를 치며 문득 껄걸 웃는다. 그 웃음소리가 어떻게 컸는지 술
집에 있는 이의 눈은 모두 김 첨지에게로 몰리었다. 웃는 이는 더욱 웃으며, 여보게 치삼이, 내 우스
운 이야기 하나 할까. 오늘 손을 태고 정거장까지 가지 않았겠나.

그래서.

갔다가 그저 오기가 안

됐네 그려, 그래 전차 정류장에서 어름어름하며 손님 하나를 태울 궁리를 하지 않았나. 거기 마침 마
나님이신지 여학생이신지 -

요새야 어디 논다니와 아가씨를 구별할 수 있던가 - 만토를 잡수시고

가방을 받으랴니까 내 손을 탁 뿌리치고 홱 돌아서더니만 왜 남을 이렇게 귀찮게 굴어! 그 소리야말
로 꾀꼬리 소리지, 허허!
김 첨지는 교묘하게도 정말 꾀꼬리 같은 소리를 내었다. 모든 사람은 일시에 웃었다. 빌어먹을 깍 쟁
이 같은 년, 누가 저를 어쩌나, 왜 남을 귀찮게 굴어! 어이구 소리가 처신도 없지, 허허. 웃음소리들
은 높아졌다. 그러나 그 웃음소리들이 사라지기 전에 김 첨지는 훌쩍훌쩍 울기 시작하였다.
치삼은 어이없이 주정뱅이를 바라보며, 금방 웃고 지랄을 하더니 우는 건 또 무슨 일인가. 김 첨지
는 연해 코를 들여마시며, 우리 마누라가 죽었다네.
늘이지.

엑기 미친 놈, 거짓말 말아.

뭐, 마누라가 죽다니, 언제?

이놈아 언제는. 오

거짓말은 왜, 참말로 죽었어, 참말로 ⋯ 마누라 시체를 집어

뻐들쳐 놓고 내가 술을 먹다니, 내가 죽일 놈이야, 죽일 놈이야. 하고 김 첨지는 엉엉 소리를 내어 운
다. 치삼은 흥이 조금 깨어지는 얼굴로, 원 이 사람이, 참말을 하나 거짓말을 하나. 그러면 집으로 가
세, 가. 하고 우는 이의 팔을 잡아당기었다. 치삼의 끄는 손을 뿌리치더니 김 첨지는 눈물이 글썽글썽
한 눈으로 싱그레 웃는다. 죽기는 누가 죽어. 하고 득의가 양양. 죽기는 왜 죽어, 생떼같이 살아만
있단다. 그 오라질 년이 밥을 죽이지. 인제 나한테 속았다. 하고 어린애 모양으로 손뼉을 치며 웃는
다.
이 사람이 정말 미쳤단 말인가. 나도 아주먼네가 앓는단 말은 들었었는데. 하고, 치삼이도 어느 불안
을 느끼는 듯이 김 첨지에게 또 돌아가라고 권하였다. 안 죽었어, 안 죽었대도 그래. 김 첨지는 홧증

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을 내며 확신있게 소리를 질렀으되 그 소리엔 안 죽은 것을 믿으려고 애쓰는 가락이 있었다. 기어이
일 원어치를 채워서 곱빼기 한 잔씩 더 먹고 나왔다. 궂은 비는 추적추적 내린다.

김 첨지의 귀가
김 첨지는 취중에도 설렁탕을 사 가지고 집에 다다랐다. 집이라 해도 물론 셋집이요 또 집 전체를 세
든 게 아니라 안과 뚝 떨어진 행랑방 한 간을 빌려 든 것인데 물을 길어대고 한 달에 일 원씩 내는
터이다. 만일 김 첨지가 주기를 띠지 않았던들 한 발을 대문에 들여놓았을 제 그곳을 지배하는 무시
무시한 정적 - 폭풍우가 지나간 뒤의 바다 같은 정적에 다리가 떨렸으리라. 쿨룩거리는 기침 소리도
들을 수 없다. 그르렁거리는 숨소리조차 들을 수 없다. 다만 이 무덤 같은 침묵을 깨뜨리는 - 깨뜨린
다느니 보다 한층 더 침묵을 깊게 하고 불길하게 하는 빡빡하는 그윽한 소리, 어린애의 젖 빠는 소리
가 날 뿐이다. 만일 청각이 예민한 이 같으면 그 빡빡 소리는 빨 따름이요, 꿀떡꿀떡 하고 젖 넘어가
는 소리가 없으니 빈 젖을 빤다는 것도 짐작할는지 모르리라. 혹은 김 첨지도 이 불길한 침묵을 짐작
했는지도 모른다. 그렇지 않으면 대문에 들어서자마자 전에 없이,

이 난장 맞을 년, 남편이 들어오는

데 나와보지도 않아, 이 오라질 년. 이라고 고함을 친 게 수상하다. 이 고함이야말로 제 몸을 엄습해
오는 무시무시한 증을 쫓아버리려는 허장성세인 까닭이다.
하여간 김 첨지는 방문을 왈칵 열었다. 구역을 나게 하는 추기 - 떨어진 삿자리 밑에서 나온 먼지내,
빨지 않은 기저귀에서 나는 똥내와 오줌내, 가지각색 때가 켜켜이 앉은 옷내, 병인의 땀 썩은 내가 섞
인 추기가 무딘 김 첨지의 코를 찔렀다. 방안에 들어서며 설렁탕을 한구석에 놓을 사이도 없이 주정
꾼은 목청을 있는 대로 다 내어 호통을 쳤다. 이런 오라질 년, 주야장천 누워만 있으면 제일이야! 남
편이 와도 일어나지를 못해. 라는 소리와 함께 발길로 누운 이의 다리를 몹시 찼다. 그러나 발길에
채이는 건 사람의 살이 아니고 나무등걸과 같은 느낌이 있었다. 이때에 빽빽 소리가 응아 소리로 변
하였다. 개똥이가 물었던 젖을 빼어놓고 운다. 운대도 온 얼굴을 찡그려 붙여서, 운다는 표정을 할 뿐
이다. 응아 소리도 입에서 나는 게 아니고 마치 뱃속에서 나는 듯하였다. 울다가 울다가 목도 잠겼고
또 울 기운조차 시진한 것 같다.
발로 차도 그 보람이 없는 걸 보자 남편은 아내의 머리맡으로 달려들어 그야말로 까치집 같은 환자의
머리를 꺼들어 흔들며, 이년아, 말을 해, 말을! 입이 붙었어, 이 오라질 년! ⋯⋯
무 말이 없네.

⋯⋯

이년아, 죽었단 말이냐, 왜 말이 없어.

⋯⋯

으응, 이것 봐, 아

으응. 또 대답이 없네. 정말 죽

었나버이. 이러다가 누운 이의 흰 창을 덮은, 위로 치뜬 눈을 알아보자마자, 이 눈깔! 이 눈깔! 왜 나
를 바라보지 못하고 천장만 보느냐, 응. 하는 말끝엔 목이 메었다. 그러자 산 사람의 눈에서 떨어진
닭의 똥 같은 눈물이 죽은 이의 뻣뻣한 얼굴을 어룽어룽 적시었다. 문득 김 첨지는 미칠 듯이 제 얼
굴을 죽은 이의 얼굴에 한데 비비대며 중얼거렸다. 설렁탕을 사다놓았는데 왜 먹지를 못하니, 왜 먹
지를 못하니 ⋯ 괴상하게도 오늘은! 운수가 좋더니만⋯.
발표지 「개벽(開闢)」1924

▣ 더 재미있게 읽기 위하여
빼어난 기교를 보인 사실주의 문학의 대표작

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현진건의 문학적 특성은 기교와 세련미에 있다. 1920년대 근대 문학은 아직은 유치한 수준이라 당시
의 어느 누구도 작품의 기교적인 면에 있어서 특별한 것은 없었다. 그러나 현진건은 그의 습작인 처
녀작 『희생화』를 제외하고는 전 작품이 동시대인 20년대의 어떤 작가보다도 기교적인 면에서 우위
를 보여 주고 있다. 지금 보면 그의 작품 기교도 퍽 미숙한 것으로 보일지는 모르지만, 당시 다른 작
가들에 비해서 기교적인 면이 얼마나 세련되어 있었던가는 여러 문인들의 얘기를 통해 알 수 있다.
김동인의 우리는 비상한 기교의 천재로 빙허를 들 수 있다. 몹시도 아름다운 도덕적 의미의 경치를
보는 느낌을 우리는 빙허 전체에서 느낀다. 조화의 극치, 묘사의 절미 - 과연 기교의 절정이다. 라는
격찬이나 박종화의 산문시와 같이 풀솜 같은 보들보들한 아름다운 글과 사람을 매혹케 하는 오묘한
기교는 실로 감탄하지 않을 수 없다는 찬탄에서도 볼 수 있듯이 그의 세련된 글 솜씨를 쉽게 짐작할
수 있다.
또한 현진건은 대개 전형적인 사실주의 작가로 평가받고 있다. 그러나 같은 사실주의 작가라 해도
김동인이나 염상섭이 현실적인 시대상의 어둠을 폭로하기 위해 분석적인 태도를 취한 데 반하여 현진
건은 그런 시대상에 대한 분석보다는 냉정한 관조의 관점을 취했다. 즉, 전자가 의지와 정열로 작품을
구성하면서 사실주의적인 방법에 대한 적극성이 돋보였다면, 현진건은 기교로써 현실을 요리하면서
순수한 리얼리즘 정신에 더 몰두해 있었다.
『운수 좋은 날』은 현진건의 이러한 빼어난 기교가 가장 잘 발휘된 대표작이다. 특히 반어적 인식을
통해 주제를 강조하는 수법이 잘 발휘된 작품이다. 이처럼 현진건은 인간과 현실을 서사적 반어의 창
을 통해 제시한다. 이것은 사회나 세계에 대한 그의 진지한 탐색의 결과로 얻어진 것이다.
반어의 창을 통해 바라보는 비극적 현실
『운수 좋은 날』은 현진건의 대표적 단편소설의 하나로, 1924년 「개벽」에 발표된 작품이다. 운수
좋은 날이란 제목에서 이미 암시되듯이, 행운의 반복과 불행이 같은 시간에 상호 교차하고 있다. 작
가는 이러한 반어적 구조를 통해 삶에 내재된 반어성을 제시한다.
이야기는 간단하다. 어떤 겨울날, 동소문 안에서 인력거를 끄는 김 첨지가 아픈 아내의 만류를 뿌리치
고 일을 나간다. 근 10여일을 허탕친 그에게 이 날만은 의외로 많은 손님이 있어서 돈을 많이 벌게
되자, 그는 운수가 썩 좋은 날이라고 생각한다. 오랜만에 많은 돈을 번 그가 설렁탕이 소원인 아픈 아
내를 생각하면서 귀가길에 술집에 들러 한바탕 돈푸념하고 설렁탕을 사들고 돌아왔을 때는 불행히도
아내는 그만 죽어 있었다. 쉽게 말해, 좋은 운수, 즉 행운이 나쁜 운수, 즉 불행과 함께 있다는 반어의
상황성을 보여주는 작품이다.
반어, 즉 아이러니란 쉽게 말해서 두 개의 서로 모순되는 표현 또는 서로 다른 상황을 상호 결합시켜
보여줌으로써 궁극적으로 드러나는 표현과 상황이 그 이전 상태와 완전히 반대되도록 하는 것을 일컫
는 말이다. 『운수 좋은 날』은 전반부와 후반부의 서로 대립되는 상황의 반어성과 반전에 그 구조적
인 특징이 있다. 이는 이야기 앞부분에 날씨를 묘사하는 부분을 통해 어느 정도 암시되고 있다. 새침
하게 흐린 품이 눈이 올 듯하더니 눈은 아니 오고 얼다가 만 비가 추적추적 내리는 날이었다.
여기서 눈이 올 듯하더니는 일종의 기대상황이다. 이에 비해서 비가 추적추적 내리었다는 현실적인

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결과상황이다. 이 기대와 결과의 괴리는 바로 상황의 아이러니다. 이런 날씨 조건에서 옴붙은 열흘간
의 생업을 하던 김 첨지는 세 번이나 반복되는 행운을 잡게 된다. 여기서 행운이란 바로 돈을 의미
한다. 그에게는 30전, 50전, 1원 50전으로 수입이 늘어가는 상태가 지속되는데, 그것은 분명히 이전의
나쁜 상태에 비해서 행복한 상태이다.
그러나 이런 행운은 오래 가지 않고 불행으로 급전한다. 네번째의 행운을 얻는 것을 전환점으로 해서
끝내는 비극적인 불행으로 교차됨으로써 삶의 비극적인 아이러니를 유발하게 된다. 가장 큰 행운을
잡았다고 믿는 순간이 사실은 가장 불행한 시간인 셈인데, 이는 상황의 아이러니인 동시에 반전의 아
이러니인 것이다. 이처럼 『운수 좋은 날』은 반어, 즉 아이러니의 창을 통해 현실을 비극적인 것으로
바라보는 현진건의 세계 인식을 드러내주는 소설이다.
운명화된 개인의 비극적 현실
현진건의 『운수 좋은 날』을 통해 강조되는 주제는 물질적 결핍으로 비극적 운명의 존재가 됨을 깨
닫는 것 가난으로 인해 파괴된 개인의 행복이다. 이 소설에 등장하는 인물 김 첨지는 절대적으로 가
난한 현실 상황에 놓여 있으며, 그러한 결핍의 일시적 충족을 가능케 하는 우연한 행운을 맞이한다.
다시 말해 일상적인 가난으로 인해 평소에는 잘 먹지도 못하던 아내가 조밥을 급히 먹다가 체해서 병
이 깊어졌다고 하는 것처럼 『운수 좋은 날』의 주인공인 김 첨지는 절대적 결핍의 상황에 놓여 있는
처지다.
그런 김 첨지에게 모처럼의 좋은 운수가 찾아오고, 덕분에 김 첨지는 적지 않은 돈을 만질 수 있게
된다. 이에 김 첨지는 이에 흡족해하며 이러한 운이 계속 이어지면 자신의 가난도 근본적 좋아질 수
도 있으리라는 낙관적인 기대를 품게 된다. 즉 결핍으로 인한 일상적 갈등은 행운으로 인해 일시적으
로 벗어날 수 있다고 생각한다.
『운수 좋은 날』에서 발견되는 김첨지의 갈등은 아내의 상태에 대한 불안감에서 시작된다. 좋은 운
수가 거듭될수록 김 첨지는 엄습하는 불안을 느끼지만, 여전히 좋은 운수에 기대어 내면의 불안을 의
식적으로 무마하려 든다. 그러나 점점 커져 가는 내면의 불안은 결국 비극적인 결말로 끝나게 된다.
즉, 우연히 계속되는 행운은 현재 김첨지의 상황을 개선시키는 것이 아니라 김 첨지의 기대를 배반하
고, 오히려 현재 상황을 더 악화시키고 파행을 재촉하는 계기가 됐다. 그리고 이는 김 첨지가 일상적
으로 겪고 있는 결핍 상황, 즉 물질적 결핍이라고 하는 현실 상황은 일시적인 충족을 가져다주는 우
연한 행운이나 그로 인한 심리적 기대감 등으로는 극복이 불가능한, 이미 김 첨지에게는 운명적 조건
으로 전제되어 있는 상황임을 의미한다.
요컨대 『운수 좋은 날』은 일시적 결핍 충족에 의지한 개인의 희망과 기대감이 좌절되는 서사 반전
의 과정을 통해서, 결핍의 상황이 자신에게 주어진 운명적 조건임을 수락하지 않으면 안 되는, 운명화
된 개인의 비극적 현실을 그리고 있다.

▣ 현진건의 생애와 작품
1900
1912

경북 대구에서 우체국장이던 현영운의 4형제 중 막내아들로 출생.
서당에서 한문 수학을 하고, 동겨의 세이죠 중학에 입학.

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1915

대구의 갑부이던 이길우의 딸과 결혼함.

1918

일본 세이죠 중학교 졸업. 상해에서 독립운동을 하던 중 사촌형 정건을 찾아가 그곳 호강대
학 독일어 전문학교에 입학.

1919

학교를 중퇴하고 귀국. 부인과 함께 서울로 상경하여 관훈동에서 생활함.

1920

당숙 현희운의 소개로 「개벽」11월호에 처녀작 단편 『희생화』를 발표. 단편 『빈처』를
탈고. 조선일보사에 입사.

1921

단편 『빈처』와 『술 권하는 사회』를 「개벽」에 발표.

1922

중편 『타락자』를 「개벽」에, 『인』과 『유린』을 「백조」에, 『피아노』를 「개벽」에
발표해 작가로서 두각을 나타냄. 나도향, 이상화, 홍사용, 박종화, 박영희 등과 더불어 「백
조」 동인으로 참가. 「타락자」를 조선도서에서 간행.

1923

최남선이 주재하는 「동명」의 편집 동인이 됨. 장편 『지새는 안개』(개벽), 『할머니의
죽음』(백조), 『우편국에서』(동아일보)를 발표. 시대일보사 입사.

1924

단편 『까막잡기』, 『운수 좋은 날』을 「개벽」에, 『그리운 흘긴 눈』을 「폐허 이후」
에, 『발』을 「시대일보」에 각각 발표. 상해 임시정부 요원으로 활약하던 사촌형 정건 피
검.

1925

단편 『불』, 『새빨간 웃음』, 『B사감과 러브레터』를 「조선문단」에 발표. 동아일보사
입사. 딸 화수 출생. 「지새는 안개」를 한성도서에서 간행.

1926

단편 『사립정신병원장』을 「개벽」1월호에, 『그의 얼굴』을 「조선일보」에 발표. 기자
생활 에 전력. 단편집 「조선의 얼굴」을 글벗집에서 간행. 사촌형 정건 옥사.

1927

『해뜨는 지평선』을 「조선문단」에 발표.

1929

단편 『여류음악가』를 「동아일보」에, 『신문지와 철창』을 「문예공론」7월호에, 『환원
행』을 「동아일보」에, 『정조와 약가』와 『웃는 포사』를 「신소설」에 발표.

1931

『웃는 포사』를 「해방」에, 『서투른 도적』을 「삼천리」에, 『연애의 청산』을 「신동
아」에 발표.

1933

『적도』를 「동아일보」(12. 20～1934. 6. 17)에 연재.

1935

『할머니의 죽음』을 「사해공론」에 발표.

1936

동아일보 사회부장 재직시, 베를린 올림픽 마라톤 우승자 손기정 사진 속의 일장기말소사건
으로 1년간 복역함.

1937

출옥 후 동아일보 사회부장직을 그만두고 자하문 밖에서 양계를 하면서 창작에 몰두함.

1938

건강이 좋지 못함. 장편 『무영탑』을 「동아일보」(7. 20～1939. 2. 7)에 연재.

1939

『화형』을 「박문」에, 『흑치상지』를 「동아일보」(10. 25～1940. 1. 16)에 발표.

장편

「적도」, 「무영탑」을 박문서관에서 간행.
1941

장편 역사소설 『선화공주』를 「춘추」에 연재. 「현진건단편집」을 박문서관에서 간행.

1943

3월, 숙환으로 제기동 자택에서 별세.

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